《绿皮书》可能是有史以来“最容易接近”的奥斯卡之一。
导演和编剧成功地将原本厚重的种族题材轻松、深刻而又幽默，两位资深演员也表现出色，共同成就了奥斯卡级别的表演。
影片获奖后第一时间上映，不到三天票房就破亿。在豆瓣、猫眼等平台上也取得了8.9、9.6的超高评分。它改变了奥斯卡电影不太受欢迎的趋势。
《绿皮书》的成功可以说是套路与反套路的胜利。
乍一看，《绿皮书》的故事并没有太多新意——经典公路片+双男主套路。
两个不同阶级、不同岗位的人，因为两个月的公路旅行，被强行捆绑在一起。日日夜夜的相处和相知，隔阂和偏见逐渐被打破，两人之间也有了一种共鸣。革命友谊。
两位主角都很有个性，一位是在街头显得粗俗的白人司机，一位是受过良好教育、一丝不苟的黑人音乐家。
将这样两个不相干的角色放在一起，自然会产生戏剧冲突和喜剧效果。关于种族的讨论也巧妙地嵌入其中。
要说最大的创新，就是《绿皮书》“颠倒”了传统的白人和黑人的人物设计，让黑人成为社会上层的仆人，白人成为社会底层的仆人。这种身份颠倒也为电影增添了额外的趣味。
从1968年奥斯卡最佳影片《火热之夜》到后来的《为黛西小姐开车》，再到观众最爱的《遥不可及》，这种“黑白”双主角设定似乎已经成为了很多人的法宝奥斯卡获奖影片。
无论影片的话题是否直接指向种族问题，在细节上总能体现出导演对这个话题的关心和思考，所以我们来回顾一下：
“炎热的夜晚”（1967 年）
《热夜》讲述了一名北方黑人警官在南方小镇破获一起凶杀案的故事。由于种族偏见，黑人侦探被警方误认为嫌疑人，在派出所逮捕。最终好莱坞性战童话村电影，黑人警探凭借自己的能力和坚持好莱坞性战童话村电影，查明了真相，逐渐获得了白人警长的尊重和认可。
影片上映于1967年，正值非裔平权运动如火如荼之际，其政治意义不言而喻。导演将匕首的种族问题融入谋杀案，犯罪和悬疑只是种族主题的贴面。
在案件调查过程中，黑人警探蒂布斯遭遇的毫无根据的猜疑、歧视、辱骂和人身攻击，无不真实地反映了美国南部黑人的生活状况。
影片中由西德尼·普瓦蒂尔和罗德·施泰格饰演的两位男主之间的“黑白碰撞”是最大的看点。通过白人警长盖尔斯对蒂布斯态度的转变，他也表达了导演对种族问题的态度，希望黑人和白人能够放下偏见和仇恨，实现尊重与合作。
在特殊的历史背景下，这部电影的政治意义明显大于艺术意义，这也是它能够击败《毕业生》和《男女贼》获得包括最佳影片、当年最佳男演员。
也有不少人对片中西德尼·普瓦捷饰演的“黑人英雄侦探”形象持保留态度，认为这是美国主流社会一厢情愿塑造的理想化黑人形象。美白”黑人。他们渴望黑人积极融入主流社会，但又不愿意真正了解黑人的思想和习惯。
为黛西小姐开车 (1989)
相信《绿皮书》会让很多人直接想起29年前奥斯卡最佳影片《为黛西小姐开车》。
同是黑白，同一个是司机，一个是雇主。白人老太太黛西小姐对黑人司机霍克的态度，也经历了从厌恶拒绝到接受甚至依赖的过程。
影片的女主人公黛西，是一位出身贫寒的犹太教师，一直努力进入上流社会，但随着年龄的增长，她变得更加古怪和固执。
另一方面，摩根弗里曼饰演的霍克虽然学历不高，但性格单纯善良。他知道自己不被黛西接纳，但他对黛西的生活一丝不苟，处处包容隐忍。
最后，银发黛西拉着霍克的手说：“你是我最好的朋友”，而在疗养院，霍克给黛西喂了一勺蛋糕，想必很多人都会感动。
就像《绿皮书》里，唐敲Tony门的那一刻，证明了人与人之间的感情和温暖，可以超越种族和阶级的界限，深入人心。
表面上看，这是两个老人弥合隔阂、相伴相伴的感人故事。种族问题似乎并不是《为黛西小姐开车》的核心，但在影片的细节中，却无处暗示这个问题。不是。
无论是女仆还是司机，黑人总是处于下层。当鲑鱼少了一罐时，黛西本能地怀疑是霍克偷的。她单方面认为霍克听不懂马丁·路德·金的演讲，因为他不会阅读，文化程度不高；经过多年的相识，黛西和霍克仍然共享饭菜等等。
甚至有人暗示黛西和霍克从始至终都不是平等的朋友。霍克一直是一个无私的仆人，而黛西一直是一个优越的主人和接受者。而最终的“大团圆”结局只是导演投下的温暖面纱。
“遥不可及”（2011）
《遥不可及》也是典型的“黑白”双男主设定。一边是一个因意外而瘫痪的白人富豪，另一边是一个出身贫寒、文化程度低的黑帮。
就像片名一样，他们彼此“碰不得”，从种族、出身、学历、财富到阶级，是两条不相交的平行线。
电影的情节也按照既定的轨迹发展。在经历了一系列平凡却温馨的生活琐事后，两个“贱民”成了最亲密的朋友。
与为黛西小姐开车相比，《贱民》在描绘跨越种族和阶级的友谊方面似乎达到了更高水平的平等。
菲利普和德克西斯之间，虽然菲利普是名义上的雇主，德克西斯身体也有能力，但他们都没有任何高层次的“善意”和施舍，更不用说试图操纵或改变对方的行为了。生活。
他们总是在相互尊重的基础上相互支持和鼓励，这也是影片最感人的地方。
当《绿皮书》获得奥斯卡最佳影片时，斯派克·李怒不可遏。
在他看来，《绿皮书》与29年前的奥斯卡最佳影片《为黛西小姐开车》如出一辙。这是一个白人视角下的种族“伪和谐”故事。近 30 年过去了，好莱坞似乎从未改变。
斯派克·李
不可否认，这种“黑白分明”的模式已经成为很多电影处理种族话题的经典套路。从对抗到和解，充满了好莱坞式的童话。
上面提到的几部种族片的导演也都是白人，自然有先天的局限性。
但换个角度看，以斯派克·李为代表的黑人视角，他在《黑帮党》中对白人的调侃和嘲讽，难道不是另一种形式的限制和极端吗？
《黑克兰斯曼》剧照
电影不可能脱离政治而独立存在，奥斯卡更不可能脱离社会环境。每个人都会根据不同的经历和立场，对电影做出不同的判断和解读，前提是充分理解和尊重。
正如《绿皮书》所说：“改变人心，需要勇气，而不是天赋。”
这种勇气，不仅是奋斗或牺牲的孤独勇气，更是直视自己的肤浅和狭隘，超越内心偏见，与不同种族或阶级平等交流的勇气。
正如唐的座右铭所说：“你永远无法用暴力取胜。只有用尊严才能取胜。”